Eðlisfræði og list: Hjónaband ekki svo ólíklegt

Snillingur Turner sýnir okkur hvernig hægt er að sættast á milli tveggja

JMW Turner: Ljós og litur (Goethes kenning) - Morguninn eftir flóðið - Móse sem skrifar 1. Mósebók. Mynd kurteisi af albion verkefninu.

Árið 1842 málaði einn fínasti málari heims, JMW Turner, Snow Storm sinn - Gufubátinn úr munni hafnarinnar. Málverkið skilaði blönduðum ritdómum, þar sem einn harmaði að hann væri eingöngu „sápusoð og hvítþvottur.“ John Ruskin kallaði aftur á móti málverkið „eina af mestu yfirlýsingum um hreyfingu á sjó, þoku og ljósi, sem nokkru sinni hefur verið sett á striga.“

Sjálfsagt þyrfti ég að vera sammála Ruskin. Hérna er málverkið:

JMW Turner: 'Snow Storm - Steam Boat Off a Harbour's Mouth'. Mynd kurteisi af tate.

Eins og margar af rífandi tölum rómantísku tímabilsins kynntist Turner öðrum „frægum“ samtímans. Hann var vel meðvitaður um verk Michael Faraday og Mary Somerville við rafsegulsvið.

Segul- og rafsviðslínur, eða „kraftlínur“ eins og Faraday kallaði þær, boga og hvirfil og spíral.

Horfðu á málverkið: líta á miðjuna, gufubátinn eða ef til vill kjarnann er óskýr þungamiðja. Við getum ímyndað okkur að það rokki grimmur í óveðrinu. Umkringdur því er gríðarlegur bjúgandi massi af skýi og vatni og þoku og gufu. Turner hefur gegndreypt málverk sín með hreyfingu meistaralega. Tækni þess er dæmigerð fyrir Turner, burstastrik hans, litaval hans, sem allir hafa sama tón.

Horfðu á þennan fyrri vatnslitamynd eftir Turner; Óveður á sjó:

JMW Turner: 'Storm at Sea'. Mynd kurteisi af tate.

Aftur, Turner hefur grætt málverk sitt með hreyfingu og þessum einkennandi hvirfilbyljum, rétt eins og þeim segul- og rafsviðum sem Faraday rannsakaði.

Einnig er líklegt að Turner hefði verið meðvitaður um rannsóknir á veðurkerfum, og einkum óveðri, sem verið var að gera á svipuðum tíma.

Málverk Turners dregur fram fallega áhrifin sem vísindi rómantískra tíma höfðu á list rómantískrar tímar. Fyrirbæri sem kemur fram aftur og aftur þegar maður kefur sig inn í hinn geðveika heim rómantíska tímans.

Ég tel að þessar tegundir áhrifa gætu fallið sem dæmi þar sem eðlisfræðinámið hefur farið saman við listræna viðleitni.

Á persónulegum nótum hef ég reynt að mála stöku vatnslitamynd (ekki eins vel og Turner, auðvitað!). Sérstaklega hef ég reynt að mála sólsetur.

Við vitum að sólsetur eru fallegar vegna glæsilegu litanna og skýjamyndunar sem eru framleidd og undirstrikuð af sólinni. Uppgangur hraunlíkra gulna, appelsína og djúprauða sem eru framleidd af eldheitri sól þegar líða tekur á daginn er uppspretta endalausrar fegurðar fyrir okkur flest.

Fallegir litir sem eru framleiddir vegna líkamlegra ferla. Í þessu tilfelli dreifist ljósið. Hér er önnur af meistaralegu vatnslitum Turner:

JMW Turner: Feneyjar: Horft austur í átt að San Pietro di Castello - Snemma morguns. Mynd kurteisi af tate.

Aftur fangar hann á sinn eigin Turneresque hátt fegurð sólarinnar. Leiðin fjóla og rauða eru sett í skýinu og síðan framvindu litarins á himni. Allt vegna dreifingar ljóss sem kenningin var sett fram af Lord Raleigh.

Maður kann að meta fegurð listarinnar á hreinan fagurfræðilegu stigi með tiltölulega auðveldum hætti og að dást að færunum sjálfum er líka einfalt. En að hafa getu til að sjá málverk og sjá líkamlega ferla sem hafa verið notaðir til að umbreyta mynd í svip af mynd og í því ferli að skapa enn meiri fegurð er mér eitthvað sérstakt forréttindi.

Það er hjónaband á milli eðlisfræði og lista sem er eitthvað sem ekki er auðvelt að gleymast.